Remake n°5 (d'après Turner)

2015
Pastel sur papier Hahnemühle contrecollé sur aluminium
98 × 122 cm
Œuvre unique signée et datée au dos accompagnée d'un certificat d'authenticité

Cette œuvre est vendue encadrée avec un verre musée (anti-reflet et anti UV)

Remake (2015 - 2020)
"Ces ciels n’étaient qu’un simple élément au «fond» de l’image, un infime détail de la prise de vue, un éventuel point de fuite de la composition.
En les prélevant afin de les redessiner à partir d’une feuille blanche (avec pour seule aide quelques pastels et un pantone de couleurs), c’est à une tentative de recréation, soit littéralement un « remake » mais aussi de réouverture de l’image photographique que se livre Nicolas Dhervillers. L’image est reprise; l’artiste « en repart » pour créer autre chose.
Point de départ d’une nouvelle image, ce morceau de ciel qui constituait la limite ultime de la photographie devient le point nodal de sa continuation. Comme une tension vers l’infini. Ainsi recommencée («remade» dira-t-on en l’occurrence) en son point le plus élémentaire (celui-là même qui sur la photographie dont il est issu n’occupait que quelques centimètres), l’image se réinvente. Reprise à la main, à même le papier, elle se réincarne.
De ce qui n’était qu’un pur artifice décoratif (que l’on aurait pu croire figé au coin de quelque « scène » - comme un décor, donc) jaillit une matière poudreuse et veloutée, lumineuse et fugace. Matière de l’image, qui en devient simultanément le sujet. Comme une évocation d’absolu.

Avec Remake, c’est l’espace de la prise de vue (capturé et délimité par l’acte photographique) qui est en jeu. Il s’ouvre, se dévoile, se déploie indépendamment du sujet dont il a jusqu’alors été l’atmosphère, l’ornementation. Ces ciels s’épanouissent en des luminosités changeantes, du nuageux au crépusculaire, de l’orageux à l’embrumé. Une image en engendre une voire plusieurs autres, lesquelles pourraient encore en contenir d’autres - car qu’y a-t-il de plus fractionnable et en même temps de plus régénératif que le ciel qui confond forme et fond, infini où tout s’imagine, se conçoit, se dessine, se perçoit en perpétuelle évolution ? Le motif, la teinte, le détail deviennent, en quelque sorte, autant de « rhizomes » (au sens de Deleuze et Guattari) visuels. Autant de connexions, d’ouvertures vers une image, un monde, un moment autres.

Dès lors, les images altérées et (...) de Remake participeraient-elles d’une tentative de réinvention de l’image photographique ?"

Extraits du texte de Nicolas Valain